3月14日下午，鄉(xiāng)村振興題材的院線電影《花鄉(xiāng)姑娘》首映禮在保定市關漢卿大劇院保利影城隆重舉行，來自保定市黨委、市政府部門、影視行業(yè)專家學者、文化名流、影迷代表與媒體人共同觀看了影片。這部由素人導演和素人演員共同打造的故事影片贏得了現(xiàn)場觀眾一次次的掌聲和一陣陣的笑聲，導演白迎冬在現(xiàn)場給大家講述了電影的創(chuàng)作拍攝過程和許多不為人知的臺前幕后故事。

在視覺文化時代，電影已成為書寫人民性與彰顯時代精神的重要媒介。近年來，電影創(chuàng)作者以人民群眾的審美需求為導向，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)質(zhì)作品。2022年身為保定市阜平縣的素人白迎冬，感動于2012年冬習近平總書記冒雪來到革命老區(qū)駱駝灣村實地考察，向全國發(fā)出精準脫貧的時代號角，他自編自導、參與主演了他的第一部“素人電影”《扶貧路上》；兩年之后，他又導演、參演了這部以素人為主的鄉(xiāng)村振興題材電影故事片《花鄉(xiāng)姑娘》。

這部充滿泥土氣息的電影《花鄉(xiāng)姑娘》是根據(jù)江蘇省宿遷市沭陽縣新河鎮(zhèn)雙蕩村黨支部書記、黨的二十大代表李敏的真實故事改編而成，主要講述了剛剛畢業(yè)的女大學生在遭受身體重創(chuàng)的情況下，立志創(chuàng)業(yè)、自強不息，靠自己的堅定意志和不屈不撓的精神去尋求生活的出路，靠對黨的忠誠去踐行一個支部書記的責任和擔當，在自我學習和淬煉中，不忘初心，牢記使命，帶領眾鄉(xiāng)親做電商，謀發(fā)展，在鄉(xiāng)村振興中發(fā)揮自己的聰明才智，在花木之鄉(xiāng)的土地上引領著時代的潮流，用一只右手托起一片藍天，用一顆赤熱的心感化著這片沃土，讓廣大城鄉(xiāng)青年人及留守農(nóng)民深刻體會到了“勵志照亮人生，創(chuàng)業(yè)改變命運”的人生價值，生動展現(xiàn)了年輕大學生在面臨困難時在新時代、新征程中的新風貌、新作為。影片通過塑造身殘志堅的女主人公曉美這一形象，探索了殘障題材敘事的底層表達，站在人民群眾的立場上完成了人民性書寫，彰顯了新時代文藝作品的真實感、人民性與崇高美。

殘障題材的敘事張力

電影也是一門敘事性藝術，能夠綜合運用各種視聽手段塑造敘事中介，強化敘事張力，傳遞情感價值。殘障題材電影本身蘊含著人物形象的殘障面貌，其敘事張力往往來源于特殊的情感深度、復雜的社會議題和人物內(nèi)在與外在的沖突交織。這類電影通過刻畫個體的生存境遇、塑造人物的鮮明特征，傳遞積極向上的價值能量，引起觀眾的共情共鳴。電影《花鄉(xiāng)姑娘》的主人公曉美（馬瑜遙飾演）因一場車禍失去了左臂，其處境陷入到靈魂的黑夜。隨后男友棄她而去，工作上被迫離崗，身無分文交不上房租……悲劇性事件接二連三發(fā)生，構(gòu)成了主人公近乎一無所有的生存境遇。然而，即便遭此窘境，曉美依舊是一個求真進取、葆有社會公德的新時代知性青年。為了重拾生活，她從兩個維度展開行動。一方面是個人生存技能的基本生活，她需要克服單臂帶來的種種不適，完成衣食住行上的“高難度”動作。當基本生存技能得到滿足后，社會性的職業(yè)生活成為主人公面臨的更大困難。隨著網(wǎng)絡社會興起，曉美在朋友點撥下與時俱進，開始探索電商直播創(chuàng)業(yè)。然而，探索注定是充滿荊棘的，她沒有經(jīng)驗、打不開銷路，加之橫遭一場自然災害等打擊，其職業(yè)生活再次陷入到更為嚴峻的絕境之中，影片的敘事張力也隨著曉美職業(yè)生活遭受的苦難而被再次放大。她在明知賠付客戶損失會導致傾家蕩產(chǎn)也要堅持誠信做人之間進行生死抉擇，最終將誠信這一品質(zhì)得到彰顯。

此外，白二蛋（白迎冬飾演）這一人物是影片中的對立角色，其人物形象與人物關系的塑造也將曉美置于敘事張力漩渦之中。曉美與白二蛋有著年少以來的友情，當二蛋靠著“刷單”“以次充好”等方式賺取不合法收益時，曉美則被置于友情與道德法律的沖突之間，曉美終將選擇了舉報二蛋這些行徑，即便喪失了友情也要堅決維護社會道德與法律的尊嚴。曉美這一角色雖身體遭受創(chuàng)傷，但是她在社會的浪潮中始終堅持與時俱進，開拓進取，在諸多困難面前求真務實、奮勇爭先，彰顯了時代精神與崇高之美。觀眾將情感投射于這一角色，影片實現(xiàn)了對其彰顯的時代精神與崇高美的有效書寫與共情感召，影響并形塑著觀眾的情感價值體驗，作品在人民性書寫中回應了人民文藝為了誰的時代命題，人民文藝始終為了人民群眾。

群像人物呈現(xiàn)敘事溫度

影片不僅成功的塑造了曉美這一主要角色，其他角色也都個性鮮明，彰顯著群像人物塑造的敘事溫度。誠如戲劇大師譚霈生先生在《論戲劇性》中談到，群像“人物生活在同一環(huán)境之中，都有自己的獨特的動作。他們個性鮮明，既不是主人公的陪襯物，也不是主題的曲解者。他們都是按照各自的性格邏輯在行動著，可是，他們各自的動作卻從不同的角度體現(xiàn)著、豐富著那個統(tǒng)一的主題?！辈宛^老板僅在一場戲中出現(xiàn)，但卻讓觀眾記憶深刻。長者在餐館內(nèi)僅點了一碗米飯和一壺茶水，曉美無意間聽到長者給孫女打電話，說自己吃了青菜雞蛋湯和魚香肉絲，曉美看到長者的窘迫與善意的謊言，決定撒一個充滿溫度的善意的謊言，他讓老板謊稱敬老活動免費贈菜，實則自己付錢替長者結(jié)賬。就在結(jié)賬的一刻，老板在暖黃的燈光中說出了:“不用了”。這句簡單的話語中充滿了社會溫度，平凡而又偉大，表達了人民群眾間樸素的情感。此外，村子里換揚琴以傳統(tǒng)文化助力直播的角色、公益直播驛站助力群眾搞好直播的青年都書寫著人民性的崇高美，以小善鑄大愛，匯聚成新時代社會溫度。值得一提的是，影片中塑造的徐書記形象，她辦公室的大門始終是向人民群眾敞開的。徐書記始終用行動幫助、鼓舞著創(chuàng)業(yè)者，堅守在鄉(xiāng)村振興的前沿陣地。她在影片中僅出現(xiàn)過三次，但每一次出現(xiàn)，都做出關乎敘事走向的重大決策。從培養(yǎng)曉美直播到支持鄉(xiāng)村建設，最后鼓勵曉美帶領群眾致富，每一次決策都站在人民的立場上，實實在在為人民辦事，深刻體現(xiàn)了黨和人民群眾魚水情深的緊密聯(lián)系。影片中塑造了諸多次要角色，他們在電影中出現(xiàn)的頻率不算高，但是卻都從不同層面豐富著社會溫度的時代話題，影片以此形塑了人民文藝的道德溫情，回應了人民文藝表現(xiàn)主體的時代命題。

當然，影片導演在選擇素人演員和戲曲專業(yè)演員的分寸感上還拿捏不準，導演功力還有待提高。比如，同樣是戲曲演員的馬瑜遙飾演劇中曉美的角色就自然天成，而飾演村支書的趙娜卻總是端著“宣講文件”的戲曲腔調(diào)，與眾違和，嚴重拉垮了影片應有的藝術效果。

鄉(xiāng)村振興凸顯時代風貌

鄉(xiāng)村是中國社會的重要組成部分，費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中曾言：“從基層上看去，中國社會是鄉(xiāng)土性的?！币虼?，全面推進鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有著重要意義。在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的具體實踐路徑中，出現(xiàn)了一大批“新農(nóng)人”形象，重新定義了農(nóng)民身份。曉美是高學歷人才，曾在大城市工作，回到農(nóng)村創(chuàng)業(yè)成為高學歷跨界創(chuàng)業(yè)者的“新農(nóng)人”。她開網(wǎng)店直播做電商的經(jīng)歷突破了傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)邊界，與村民一同走向了共同富裕的康莊大道。郭緣（趙楠飾演）本是酒水生意者，因與曉美的不解之緣也走上了電商道路，因其對數(shù)字技術的熟練掌握，協(xié)助曉美做公益直播驛站，以技術賦能鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。曉美與郭緣都不再僅僅是“種地的人”，而是用影像折射田野、用流量激活山水、用代碼重構(gòu)鄉(xiāng)村的“時代創(chuàng)變者”。他們正在書寫的不是西方現(xiàn)代化路徑中的城鄉(xiāng)間此消彼長的故事，而是“新鄉(xiāng)土中國敘事”，鄉(xiāng)村是一個充滿無限可能的“試驗場”，當“新農(nóng)人”成為一種令人向往的職業(yè)時，鄉(xiāng)村振興也就真正觸摸到了未來的脈搏。影片借此人物身份的轉(zhuǎn)變與人物經(jīng)歷的展現(xiàn)凸顯了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的時代風貌，彰顯了以改革創(chuàng)新為核心的時代精神。

電影《花鄉(xiāng)姑娘》以曉美與郭緣依靠電商助力農(nóng)業(yè)發(fā)展為主線，勾勒出鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下充滿社會溫度的時代精神圖譜。心中有人民，筆下才能有乾坤。在習近平大時代觀、大文化觀的照耀下，展現(xiàn)人民電影為人民、人民文藝表現(xiàn)人民的創(chuàng)作理想，應該成為當代電影人助力鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，講好中國新農(nóng)人新故事的不懈追求。在觀眾即將看到“白二蛋”（白迎冬藝名）導演的第三部電影《鐵蛋的夏天》時，我們衷心地希望他能夠在堅持為人民性書寫與時代精神表達結(jié)合上、在鄉(xiāng)土電影美學追求過程中為中國本土電影美學話語體系建構(gòu)賦能上，不斷提供重要的實踐探索經(jīng)驗。

（王海松 河北傳媒學院影視評論研究中心副主任；汪帆 河北傳媒學院影視評論研究中心主任、河北省影視家協(xié)會藝委會主任）